Evaluarea 3A: Sunet / Ambianță

Dicționarul Oxford (2016) definește tăcerea ca „Absența completă a sunetului”; prin urmare, strategia „sunete pe care cineva le ascultă atunci când există liniște” se referă la sunetele din mediul înconjurător care pot fi auzite când ascultăm tăcerea. Cea mai faimoasă compoziție a lui John Cage „4” 33 ”sau patru minute, treizeci și trei de secunde” (Figura Unu) demonstrează această strategie printr-o tăcere provocatoare, care mută atenția de la spectacol în sine la sunetele ambientale care sunt observate.

În cartea lui John Cage Silen c e afirmă: „Oriunde am fi, ceea ce auzim este în mare parte zgomot. Când îl ignorăm, acesta ne deranjează. Când îl ascultăm, îl găsim fascinant. ” Acest concept este explorat efectiv pe parcursul a 4 ’33”, deoarece atmosfera care este de obicei inundată de alte sunete devine muzica la care publicul este atent. Această schimbare radicală este fascinantă, deoarece tăcerea dezvăluie că orice poate fi muzică și că toate sunetele au impact. Tăcerea reflectă, de asemenea, importanța spațiului negativ și a arhitecturii dematerializate, prin faptul că permit mișcarea dinamică pentru a umple zona. Cage eludează, de asemenea, că tăcerea sau goliciunea permite ca orice să se întâmple în orice context. În cele din urmă, lucrarea sa demonstrează că spațiile deschise permit să se desfășoare toate tipurile de activități.

În consecință, 4 ’33” de la John Cage m-a inspirat să creez mai multe piese sonore care explorează sunetele care apar în tăcere. În general, am creat trei piese sonore pe drumul meu în și în Biblioteca de stat din New South Wales. Făcând acest lucru, am putut explora diferitele niveluri de liniște din și în jurul zonei. Prima mea iterație (Figura a doua) prezintă vântul, intersecțiile semaforului, evacuările mașinii și conversațiile slabe. Când ascultați acest lucru, puteți simți un fals sentiment de mișcare ca și cum ați fi mers pe jos prin intersecție și auziți aceste sunete. Chiar dacă există puțină liniște în această piesă, contextul este foarte clar, în sensul că spațiul are numeroase utilizări și permite să aibă loc diferite interacțiuni. În consecință, publicul este capabil să recunoască faptul că zona în care am înregistrat piesa este o stradă dens populată. Mai precis, Iteration One a fost înregistrată peste drum de bibliotecă.

A doua mea iterație (Figura a treia) prezintă vânturi mai puternice și conversații extrem de slabe. Chiar dacă această piesă este încă destul de ocupată, există un sentiment mai puternic al tăcerii, deoarece există mai puține componente evidente în interiorul piesei. Lipsa interacțiunii umane prezintă un sentiment de singurătate care este înăbușit de vânturile puternice care mătură frenetic audiența. În consecință, este mult mai greu de identificat locul în care am înregistrat această piesă. Chiar și așa, se poate concluziona că zona în care s-a înregistrat acest lucru nu a fost ocupată puternic și în exterior. Mai precis, iterația a doua a fost înregistrată pe scările de la intrarea în biblioteca de stat.

Ultima mea piesă sonoră „30” sau treizeci de secunde ”(Figura Patru) prezintă o cantitate mai mare de tăcere. Ca urmare, sunetele slabe ale paginilor care se întorc, un creion care cade și un copil care vorbește în timp ce urcă la etaj se accentuează și se concentrează pe această piesă. În consecință, acestea sunt sunetele pe care cineva le ascultă atunci când este liniște. În mod similar cu Cage’s 4 ’33”, lucrarea mea face aluzie că orice se poate întâmpla în acest spațiu. Fără cunoștințe prealabile despre contextul acestei piese, această lucrare ar fi putut fi înregistrată aproape oriunde. Prin urmare, contextul este un factor vital în arhitectură, deoarece încadrează modul în care un spațiu poate fi utilizat.

Pentru a însoți 30 & quot; Am creat un scor (Figura Cinci) pe baza piesei sonore. Linia orizontală care înclină ușor în sus demonstrează tăcerea, deoarece crește încet. Linia mișcătoare care se deplasează din colțul din stânga sus spre dreapta jos arată că băiețelul se îndepărta mai departe în timp ce vorbea. Acest lucru a făcut ca linia să devină mai subțire, mai ușoară și să se miște în funcție de mișcările sale vocale. Colecția de curbe și linii zimțate descrie celelalte sunete din piesă în raport cu mișcarea. De exemplu, puteți imagina cum se întoarce hârtia și, în consecință, cum cade, motiv pentru care linia din stânga se curbează brusc în sus și încet în jos. Prin urmare, scorul surprinde în mod eficient piesa sonoră.

În ansamblu, am creat diverse piese pentru a ajuta publicul să înțeleagă strategia și modul în care aceasta este aplicată pe parcursul a 4 ’33” și munca mea. În consecință, simt că atât cele 4 „33” ale lui John Cage, cât și diferitele mele lucrări explorează în mod eficient strategia „sunetelor pe care cineva le ascultă atunci când există liniște”, deoarece demonstrează că tăcerea este imperativă, deoarece permite mișcării și ambianței să umple un spațiu.