جميع حفلات العشاء في العالم

تعتبر حفلات العشاء في جوهرها إنسانية مثل الإبهام والفن المتعارضين.

يزور Artipoeus < أصداء في الغبار لدى Artipoeus عند A Plus في برلين.

أقمنا حفل عشاء الليلة الماضية. كان هناك الكثير من بقايا الجبن ، لذلك أمضيت اليوم أتناول بقايا جبن الحفلة. جيد للمخلفات ، وسيئ للتعليق الصوتي.

اعتادت أمي وأبي إقامة حفلات رائعة. ذات مرة ، أقاموا حفلة تضمنت خنزيرًا رضيعًا مشويًا بالكامل. أتذكر أنني جلست في المطبخ مع جدتي السويدية ، أتساءل عما إذا كانت أدمغة الخنازير لذيذة أم لا. قاطع والدي مناقشتنا ، وظهر فجأة في المطبخ ليحصل على شيء ، وقال ، “لا تأكل العقول أبدًا. إنهم مقرفون “. بغض النظر عن الأسئلة الأخلاقية ، على الأقل كنا نعرف بالتأكيد أن والدي ليس زومبيًا.

كان والدي مديرًا للنوادي الريفية الخاصة ؛ كان جزءًا من وظيفته إقامة أحداث ضخمة لحفلات الزفاف وحفلات الأعياد وبطولات الجولف. جلب الأناقة إلى حفلات عائلتنا. كانت أمي متواضعة جدًا – كان طعامها المفضل هو الفول السوداني M & amp؛ Ms – ويسهل الاتصال به – لقد جلبت الدفء.

لقد أنشأوا زوجًا قويًا في الحفلة ، والدي بلهجته المضحكة ، وأمي مع والدتها (على الرغم من أنها نشأت في ويسكونسن ، لذلك كانت لهجتها مضحكة فقط للأشخاص من إلينوي. وربما إنديانا أيضًا). الخنازير المشوية والمحار النيء والشمبانيا – أشياء غريبة جدًا لمجتمع Whitebread الضواحي في وسط الأراضي الزراعية في الغرب الأوسط.

كان هذا عندما كانت أكثر الأشياء غرابة في معظم الحفلات هي أمبروسيا ، وهي سلطة مصنوعة من كوكتيل الفواكه المعلبة والمايونيز وجوز الهند المبشور. جوز الهند جعلها دنيوية أخرى. أنصاف العنب جعلها إلهية. لأنه في الغرب الأوسط ، تعتبر إليسيان فيلدز سوبر ماركت جيد التجهيز.

في السبعينيات ، عندما كنت صغيرًا ، كل ما أتذكره هو الفساتين الطويلة ، والكثير من الأرجل ، ومكعبات الثلج في الكوكتيلات والرقص في غرفة المعيشة.

حفلات العشاء غريبة. يبدون راشدين جدًا ، ومتطورين جدًا – أمسية نادرة في منزل شخص ما ، بعيدًا عن بقية العالم ومعلقة في وهج المحادثة والنبيذ. على الأقل ، كان هذا هو الانطباع الذي حصلت عليه عندما كنت طفلاً. عندما كبرت وبدأت في الذهاب إلى حفلات العشاء بنفسي ، كانت أكثر غرابة مما تخيلت – لم تكن براقة بقدر ما كانت في جوهرها إنسانًا . هناك دائمًا شيء ما خلف الكواليس لا تراه أبدًا أو لا تكشفه أبدًا ، على أمل أن يخفي ضوء الشموع الوامض ما يجب إخفاؤه ، ويظهر فقط ما تريد أن يراه ضيوفك.

التقيت بالفنان السويدي هنريك سترومبرغ في حفلة الصيف الماضي. بطريقة ما ، انتهى بنا المطاف في محادثة حول الأخلاق في الفن ، وتحدثنا عن الحيوانات المتحللة لداميان هيرست وعوالم الجسد للدكتور غونتر فون هاجينز. ظللت ألتقي بهنريك على مدار العام في حفلات العشاء الأخرى ، أو الافتتاحيات الفنية ، أو وجبات الفطور المتأخرة ، وكان دائمًا ما يبدأ المحادثة من حيث توقفت ، ويرحب بي بأشياء مثل ، “لقد قرأت للتو عن فنان مارس أكل لحوم البشر وهذا جعلني أفكر فيك “.

السويديون .

لكن حديثنا كان دائمًا بائسًا ، ودائمًا ما كان على الجانب المظلم من هذا الخط الرفيع بين الفن والدمار. لم نتحدث عن فنانين مثل بيير هويغي وكلبه السلوقي الملون ، ويمكننا التجول بحرية في أي تركيب هو جزء منه. أو تركيبات الحيوانات الحية للفنان اليوناني جانيس كونيليس ، باستخدام الطيور المحبوسة أو عشرات الخيول كنقاط للحديث في رواية عن عالمنا البشري ، وأساطيرنا وأخطاءنا في العصر الحديث ، وقصر النظر ، تمامًا مثل الأساطير اليونانية القديمة ، التي تسرد حكايات مأساة عميقة ومجد لا يصدق ، انتصارات تكررت وأعيد تجميعها مثل سلالم إلى الجنة.

منذ عدة سنوات في بروكلين ، قررت رفيقة السكن أن تقيم لنفسها حفلة عشاء عيد ميلاد ، والتي وصلت متأخرة بطريقة ما. على الرغم من أنها عاشت هناك. كان أول من وصل من ضيوفها – قبل أن تصل – رجلًا رأيته في جميع أنحاء الجانب الشرقي الأدنى لسنوات ولكن لم أقابله أبدًا ، وقد رآني. عندما فتحت الباب ، قلنا كلانا “أنت!” مندهشًا جدًا من رؤية بعضنا البعض مرة أخرى ، فقد أطلقنا نفس الشيء.

قال الفنان مان راي إن الإبداع أمر إلهي ، والتكاثر هو إنسان. كان يتحدث ، بالطبع ، عن عمله الخاص في الصور الفوتوغرافية وسلبيات Rayograph ، ولوحاته وأفلامه ، ويختزل الصور والمواد وصولاً إلى شكلها ، ويحاول التقاط حركة الخلق نفسه.

دخول معرض A Plus ، العمل الذي يرحب بك هو صورة فوتوغرافية سلبية لاثنين من الأحجار المرصوفة بالحصى من شوارع برلين. هذه أحجار مرصوفة بالحصى تم التقاطها وإمساكها من قبل رجال النقابات ، وهم على استعداد للتخلص من الشرطة في عيد العمال – وهو عطلة عنيفة تقليديا في برلين. من بين هذه الأحجار ، أنشأ سترومبيرج نوعًا من المسلة ، مكدسًا إياها في نوع من النصب التذكاري للعدوان الذكوري ، الواحد يطفو على الآخر في لحظة تأرجح – على وشك السقوط والاصطدام على الأرض ، على وشك أن يقذف إلى الأمام في انفجار الغضب. الصورة الضوئية مظللة باللون الأصفر – أصفر شاذ – والتي تزيد من الحموضة وحركة الغليان في الصورة نفسها.

مرة أخرى في بروكلين ، بعد بضع سنوات ، أقمت حفل عشاء عيد الشكر بينما كانت أمي في زيارة. كان صديقي في ذلك الوقت يخلط بين دفعات من المارتيني مما أشعل فتيل حرب إقليمية بين الأم وابنتها في المطبخ. اشتعلت النيران في الموقد ، وتذوق الجزر مثل ستارة الدش الجديدة ، وفقدت الوعي في الحساء. فازت والدتي في تلك المعركة. لقد كانت مضيفة أفضل مني.

على الجدار الشمالي للمعرض ، صورة أخرى كبيرة الحجم سلبية ، هذه الصورة مظللة باللون الأحمر. هذه الصورة عبارة عن كأسين بولينج ، جوائز لفريق بولينج محلي. يقلب سترومبيرج أحدهما ويضعه فوق الآخر ، بحيث تلتحم الأفواه ، ويتورم الوسط ممتلئًا باللحظات المجيدة في حياة شخص ما.

ربما بسبب اللون الأحمر الباهت للصورة ، يبدو لي أن هذه الصورة أنثوية للغاية ، وعندما رأيتها لأول مرة ، اعتقدت أنها قنبلة ، بقايا قديمة من الحرب العالمية الثانية قام سترومبرج بحفرها من مكان ما. والآن لا أستطيع أن أتخلى عن تفسيري الخاص ، وهذه الصورة هي أكثر ما انجذبت إليه: القنبلة الأنثوية ، الهادئة والمميتة ، في مواجهة تلك المسلة المهددة على الجدار الآخر. أعني ، أعتقد أنك لن ترى الأمر بهذه الطريقة إلا إذا كانت لديك “مشكلات”. خيرًا!

تعود الصورتان ، اللتان تم تقديمهما في الصورة السلبية ، إلى تصوير Man Ray ، وتحديداً Rayographs – التصوير الفوتوغرافي غير المزود بكاميرا الذي ينتج صورة سلبية لجسم ما ، مثل الأغلفة أو القوالب التي تم إنشاؤها للنحت – أو الجوائز الرياضية: golems خالية من الشيء الذي تم إنشاؤه لاحتوائه ، ولا يكون لها معنى إلا عندما نتنفس فيها قصة.

عندما بلغت الثلاثين من عمري ، كنت في مهرجان الأفلام في مدينة كان ، حيث كنت أتجول تائهًا مع منتج كان قد دعاني وطاقم متنوع جمعناه على طول الطريق إلى حفل عشاء لم نصل إليه أبدًا … مثل الفيلم السلبي للويس بونويل الملاك المبيد ، حول حفل عشاء حيث لا يمكن للضيوف المغادرة مطلقًا.

من بين هؤلاء الطاقم المتنوع امرأة كنت سألتقي بها مرة أخرى بعد 12 عامًا ، في باريس ، في حفل عشاء مع مجموعة من الدنماركيين على ضفاف نهر السين.

يوجد على الجدار الجنوبي سلسلة مختلفة جدًا من الصور المجمعة والصور ، بسيطة وهندسية وعميقة. إنها جزء من مجموعة عمل سترومبيرج المسماة أجزاء من الأماكن – خرائط جغرافية قديمة وغالبًا ما تتفكك والتي يستخدمها سترومبيرج كأدوات توجيه: يزور النقاط على الخرائط ويصورها كما هي اليوم ، ثم يستخدم السلبيات لهذه ، جنبًا إلى جنب مع أجزاء من الخرائط المنهارة ، للعثور على مكان التقاء حيث يتم تفكيك الدقة – في الخرائط – – في الصور السلبية – لإنشاء مجمعة تشبه إلى حد كبير تحريك الظلال للأشكال الهندسية ، والعودة تعود الوظيفة إلى الشكل النقي ، وتعود الدقة إلى الغموض. بالنسبة لي ، إنها مثل صور للظلال المتذبذبة على جدران كهف أفلاطون ، قصة السجناء المقيدين بالسلاسل في كهف ، غير القادرين على إدارة رؤوسهم ، والظلال الخاطئة التي يلقيها محركو الدمى غير المرئيين للواقع ، النقطة التي تكون فيها الحياة الواقعية والخيال اشترك في تعليق الكفر. حفل عشاء راقص بأشكال مخفية ومكشوفة.

بالعودة إلى لوس أنجلوس ، كنت صديقًا لزوجين كانا يستضيفان حفلات عشاء جميلة في شقتهما العلوية ، وعرفا لاحقًا أنهما لم يكن لديهما مال ، وكانا يقسمان كل الطعام الذي كانا لديهما إلى أجزاء صغيرة ، ويقدمانها على أطباق جميلة وسميها مطبخ جديد. لقد جوعنا ، لكننا شعرنا بالسحر الشديد ، حيث كنا نطل على أضواء المدينة ، ونلعب كؤوسنا الكريستالية المليئة بالشمبانيا الرخيصة.

بين كل هذه الصور ثنائية الأبعاد في مساحة المعرض ، توجد المنحوتات ، هذه الأشكال المحترقة ، السوداء ، البدائية التي تبدو وكأنها قد تم التنقيب عنها من تلال دفن الفايكنج ، أو سُرقت من مخابئ المتصيدون السرية . إن ممارسة سترومبرج في العثور على هذه الجوائز القديمة ، وتفكيكها وإعادة تجميعها مرة أخرى في أشكال جديدة تنفصل تمامًا عن معانيها الأصلية ، تشبه تقريبًا صانع الدمى العملاق ذو العقلية البسيطة ، حيث يعيد تجميع اللحظات المجيدة لشخص آخر ويعيدها إلى نقاء. شكل. إنه يتعامل مع الجوائز بالأسود والصبغ ، ويمحو أي لمعان كانت تحمله من قبل ، ولكن في بعض الأحيان يعامل الداخل بصبغة جميلة بشكل مذهل: فوشيا عميق ، أو ذهب غني ، كما لو أنهم ما زالوا ينبضون ، في أعماق قلوبهم ، لفترة طويلة- قبل النصر.

في السويد ، جلست مع أبناء عمومتي الذين لم أرهم منذ الصغر ، في حفل عشاء مبكر بدا وكأنه فيلم Dogma مليء بالصمت المحرج والضحك غير المناسب لنشر أخبار الموت عن بعد.

لا توجد زوايا سيئة في المعرض. يؤدي الارتباط بين المنحوتات على الركائز والأعمال على الجدران إلى إنشاء تثليث Delauney ، وهو نوع من الويب يربط جميع القطع معًا. تم وضع الدعامات بأسطحها المصقولة بالقرب من الجدران لتعكس الأعمال المعلقة بها ، ووجود شبحي يطفو تحت السطح مباشرة ، أصداء لحياة أخرى ، قصة أخرى تغمر النحت الآن.

في برلين ، ذهبت إلى حفلات العشاء حيث جميع الأطعمة مرمزة بالألوان ، مما يجعل بعض التركيبات اللذيذة المدهشة ، وبعض الفوضى الغريبة ، وحفلات العشاء حيث يتم ترقيم جميع الدورات ، بطريقة منظمة من أجل الهضم والنعمة.

بالحديث عن هذه الجوائز التي أصبح مألوفًا بها ، يشير سترومبيرج إلى أنه كلما كنت أفضل ، كلما حصلت على أجزاء أكثر في المنتصف. لطالما كان هذا صحيحًا بالنسبة للبشر ، أليس كذلك؟ خلال العصور الوسطى وعصر النهضة ، كان وجود المزيد من الأجزاء في وسطك – إذا كنت سمينًا – علامة على النجاح. ببطء نقلنا نجاحنا بعيدًا عن الجسد إلى الأشياء المادية مثل الجوائز.

نثبت أنفسنا في منتصف حياتنا ، مع الزواج والأطفال والمنازل ، ونمنح أنفسنا شيئًا قويًا نتشبث به بينما نتسلل بوتيرتنا الصغيرة من يوم لآخر. وكلما كنا أفضل ، زاد عدد الأجزاء التي لدينا في الوسط: سيارتان بدلاً من واحدة ، وأربعة أطفال بدلاً من اثنين ، وثلاثة منازل ، وستة حمامات ، وأجهزة تلفزيون وأثاث ومجموعات من الأشياء والذكريات وأماكن لتخزينها جميعًا.

في مواجهة ضعفنا الهاوية العظيمة للوجود ، نحمي أحبائنا من مواجهة وترهيب أولئك الذين يعيشون بلا عنوان ثابت ، سواء بدافع الضرورة أو الفضول. لكن هذا هو الإلهي ، الأشخاص الذين يمكنهم تناول الفاكهة المعلبة والتوابل وخلق غذاء للآلهة.

لكن عمل سترومبيرج يهتم بالإنسان: اسوداد ، متحلل ، معاد تجميعه ، أعيد استخدامه لأغراض أخرى ، هدم ، جر للخارج ، استرجع وبدء الإنسانية من جديد.

يستغرق الأمر وقتًا طويلاً لتتعلم كيفية إقامة حفل عشاء جيد ، وأن تكون مضيفًا كريمًا ، وتجد هذا المزيج الصعب من الأناقة والدفء. توفيت والدتي في عام 2009 ، واتسمت حياتها بسفينة سويدية متعددة الأغراض و سفينة محترقة في البحيرة . تقاعد والدي في عام 2010 وجلس على رأس الطاولة في حفلات عشاء أطفاله ، وتبادل حكايات حياته ومغامرته ، كضيف شرف بدلاً من المضيف.

إذا كنت سأقوم بتجميع كل حفلات العشاء هذه معًا ، فسيكون لدي طاولة تمتد إلى بحر الشمال ، سنوات وسنوات من حفلات العشاء والضيوف ، منتفخة في المنتصف مع لحظات من المجد المخمور والأخطاء المنتصرة ، أنيقة ورائعة دافئة ومليئة بالقصص المتكررة ، وإعادة تصميمها ، وإعادة تجميعها كوظيفة تعود إلى الشكل ، مثل الشكل إلى الغبار.

على مدار الأسابيع الثلاثة المقبلة ، أصبح المعرض أصداء في الغبار بحد ذاته امتدادًا لممارسة سترومبيرج للتفكيك ، وإعادة التجميع ، وإعادة التخصيص ، والتكرار. ستدور الأعمال داخل وخارج الفضاء ، دائمًا مع نقطتي الربط لإصدارات محدودة من Man Ray و Jannis Kounnellis ، بإذن من Fontaine b. ، تعمل كمراجع للشكل والقصة في عمل Stromberg.

يستمر عرض أصداء Henrik Stromberg في الغبار حتى 8 أكتوبر ، مع تكوين جديد وظهور خاص للأعمال الأصلية وإصدارات محدودة من Man Ray و Jannis Kounnellis في أيام 13 و 15 و 23 سبتمبر و الاول من اكتوبر. في A Plus ، الكائن في Stromstrasse 38 في برلين.

* وبعبارة “نحن” استضفنا حفل عشاء ، أعني هاغان شومان من Galerie A Plus ، وكيارا فالسي مازارا وغابرييلا كوفبليك من تجار القطع الفنية النادرة فونتين ب. قررنا أن نتعاون ونبدأ أسبوع برلين الفني مع حفلة فنية صغيرة هنا في مقر Artipoeus. لقد كانت لذيذة.

بالنيابة عن Fontaine b و Gallery A Plus ، شكر خاص جدًا لجميع ضيوف العشاء ، أولئك الذين انضموا إلينا ، والذين لم يتمكنوا من الحضور ، والذين تابعوا على Instagram.

الاستماع إلى هذه الحلقة على Soundcloud: