الجهاز الأدبي وأمبير. ألبوم كندريك لامار الحائز على جائزة بوليتزر ، اللعنة.

في العقود الثلاثة الماضية ، أجبر الشعراء ومغنيو الراب النقاد الأدبيين على قبول أن موسيقى الراب ، وهي فعل تلاوة كلمات على الإيقاع ، أو إيقاع مربع ، أو طقطقة الأصابع ، لها جودة أدبية ، خاصة عند مقارنتها بالشعر. نحتاج فقط إلى مراجعة قائمة الكتب المنشورة حول هذا الموضوع:

وبالطبع

يدمج مغني الراب أجهزة مثل Alliteration: التكرار الصوتي للأصوات الساكنة في بداية الكلمات أو داخل الكلمات. مثل هذا المقتطف من الآية الكلاسيكية للمؤلف الراحل كيد هود في “سيناريو ريمكس”:

I b aseball b at a b astard

لدي أخبار إعلانية

أنا أ كسول و ج

حلق مكافآت c

قارن t بالمقطع التالي من “لأنني لم أستطع التوقف للموت” لإميلي ديكنسون:

لقد أنشأنا ss مدرسة s ، حيث الأطفال يتفوقون
في r e c e ss ، في r ing ؛
لقد أنشأنا ss حقول g مطر غ ،
لقد عملنا ss على s و s un.

يستخدم ديكنسون الجناس ببراعة ، وينسج أصوات s مع “مرت” و “راحة” ، بالإضافة إلى صوت r مع “أطفال ، مجهود ، راحة ، رنين ، والحبوب. ” وفي الوقت نفسه ، يستخدم هود قافية مائلة ، “لقيط وذكي” ، ونظام قافية AB / AB ، “لقيط / أخبار / ذكي / أطقم.” يتمتع هود أيضًا بميزة الإيقاع والدعوة والاستجابة من A Tribe Called Quest وقادة المدرسة الجديدة. يكتب الشاعر والناقد إدوارد هيرش ، “الجناس هو جزء من الطبقة الصوتية للشعر … الجناس يمكن أن يعزز المعاني الموجودة مسبقًا ويؤسس معاني جديدة فعالة.” سياق كلتا الآيتين له صدى بالفعل ؛ المتفاخر العنيف لـ Kid Hood تم تصويره كموت غنائي لخصوم الهيب هوب ، والموت الحرفي لمتحدث ديكنسون ورحلته مع حاصد الأرواح. يتم تجسيد الموت كمتصل نبيل أو خاطب يأتي لمتحدث ديكنسون ويقدم كيد هود نفسه كموت قادم لمقدمي البرامج الآخرين. هذا مثير للسخرية لأن كيد هود قُتل بعد ثلاثة أيام من تسجيل شعره لـ “سيناريو (ريمكس)”.

تتقاطع الأجهزة الأدبية الشعرية مع الأشكال الفنية والمعتقدات. على سبيل المثال ، يمكن العثور على الجناس في كتب الشعر والكتب المقدسة ، وهي “أداة بلاغية تبدأ فيها عدة أسطر أو عبارات أو جمل أو جمل متتالية بنفس الكلمة أو العبارة”. دعونا نلاحظ هذا المقتطف من القسم الخامس من “أغنية نفسي:” لوالت ويتمان

وأنا أعلم أن يد الله هي وعد لي

وأنا أعلم أن روح الله هو أخي

وأن جميع الرجال الذين ولدوا هم إخوتي أيضًا ، والنساء أخواتي وأحبائي

وهذا كلسون للخلق هو الحب

و بلا حدود هي أوراق متيبسة أو متدلية في الحقول

و نمل بني في الآبار الصغيرة تحته

و قشور مطحونة من السياج الدودي ، وأكوام الحجارة ، والشيخوخة ، والموللين ، والأعشاب الضارة.

على الرغم من أن “Song of Myself” هي قصيدة ديمقراطية إلى حد كبير ، فهي أيضًا عبارة عن تأمل شديد أو تأمل ذاتي في قدرة الفرد على الحب. يضيف الشكل الذي تم إنشاؤه باستخدام Anaphora العمق والمعنى من خلال إنشاء سلسلة من التأكيدات. مرة أخرى ، من إدوارد هيرش:

مفتاح الجناس هو أن كل سطر هو تكرار مع اختلاف. يسمي روبرت ألتر هذا “توترًا مثمرًا بين التشابه والاختلاف ، والتكرار والتنمية”. يتم تكرار شيء ما ، وإضافة شيء آخر أو طرحه. يستمر اهتمامنا في التحول من الصياغة التي تتكرر إلى الصياغة التي تم تقديمها حديثًا. ما يتكرر تغير. الجناس هو عودة واعية ومتكررة إلى البدايات (هيرش 13).

التطويبات في مرقس (5: 1 حتى 12) مثال آخر على الجناس:

قال:

3 “ طوبى للمساكين بالروح
لأن ملكوتهم هو ملكوت السماوات.
4 طوبى للذين يحزنون ،
لأنهم يتعزون.
5 طوبى الودعاء ،
لأنهم يرثون الأرض.
6 طوبى هم الجياع والعطاش إلى البر
فيشبعون.
7 طوبى هم رحماء
لأنهم سيرحمون.
8 طوبى هم أنقياء القلب
لأنهم يعاينون الله.
9 طوبى صانعو السلام ،
لأنهم سيدعون أبناء الله.
10 طوبى هؤلاء الذين مضطهدون من أجل البر ،
لأن ملكوتهم هو ملكوت السماوات.

11 “ طوبى أنت عندما يهينك الناس ويضطهدونك ويقولون ضدك كل أنواع الشر من أجلي. (NIV)

يقول القس ديفيد فون شليشتن من كنيسة سانت جيمس اللوثرية الإنجيلية ، “إن المذهل في الجاذبية في التطويبات هو أنها لا تتناسب بوضوح مع ما يتبعها. أي أن يسوع يعلن البركة على الأشخاص الذين لا يرتبطون بالبركة تقليديًا. وبالتالي ، فإن الجناس وتكرار الوعد بالبركة أمر مروع ، بل وجذري “.

مرة أخرى ، تمت إضافة شيء وطرح شيء ما ، وكل ذلك مصنوع لتوفير معنى وفهم جديدين.

يستخدم كندريك لامار ، الحائز على جائزة جرامي وجائزة بوليتزر مؤخرًا لألبومه لعنة ، الجاذبية في الأغاني الأكثر شعبية في ألبومه. مسار “الخوف”. يجد لامار مهووسًا بانعدام الأمان لديه ، ولكنه يتذكر أيضًا طفولته وكيف تربى على الخوف من الضرب بسبب أي خطأ محسوس. تلقى أغنية لامار صدى لدى الكثيرين منا ، مستمعيه ، لعلاقتهم الصادقة بتجربة معيشية عالمية تقريبًا (على مستويات مختلفة). تبدأ غالبية السطور في البيت الأول بعبارة “أنا أضربك”.

لقد هزمت مؤخرتك ، استمر في التحدث مرة أخرى
لقد هزمت مؤخرتك ، من اشترى لك ذلك؟
لقد سرقته ، لقد هزمت مؤخرتك إذا قلت أن هذه اللعبة معطلة
لقد تغلبت على مؤخرتك إذا قفزت على أريكتي
أضربت مؤخرًا إذا كنت تمشي في هذا المنزل
مع الدموع في عينيك ، ركض من Poo Poo و Prentice
عد للخارج ، هزمت مؤخرتك ، ليل نيغا
من الأفضل إنهاء الواجب المنزلي ، لقد هزمت مؤخرتك
من الأفضل ألا يكون معلموك عذابًا أمامك في الفصل
من الأفضل ألا تضيع البيتزا ، فأنت تأكلها كلها
من الأفضل ألا يكون هذا التلفزيون صاخبًا إذا حصلت عليه
من الأفضل ألا يتسخ هذا التلفزيون عندما لقد اشتريت “م”
من الأفضل ألا تسمع كلمة “نوبة منك هامبين” عن ابنة كيشا
من الأفضل ألا تسمع أنك وقعت في فخ
لقد هزمت مؤخرتك ، من الأفضل ألا تركض الأب
لقد تغلبت على مؤخرتي ، أنت تعرف أن صبري ينفد
لقد تلقيت دفعات كبيرة لأقوم
بناء المقاطعة على مؤخرتي
حاول أن تأخذ قسائم الطعام بعيدًا
لقد هزمت مؤخرًا إذا أخبرتهم الأخصائيين الاجتماعيين أنه يعيش هنا
لقد هزمت مؤخرتك إذا هزمت مؤخرتك مرتين و ما زلت هنا
سبع سنوات ، هل تعتقد أنك تدير هذا المنزل بنفسك؟
نيغا ، ستخافني إذا لم تخاف أي شخص آخر

تجد الآية الثانية أن لامار يستخدم الجناس للتفكير في موته ، وتكرارًا ، “سأموت كثيرًا (على الأرجح)” بطرق لا تعد ولا تحصى. كما أنه يدمج “أو ربما يموت” و “أو يموت” في كلمات الأغاني.

سأموت كثيرًا مجهول
سأموت كثيرًا بالوعود
سأموت كثيرًا عدت إلى المنزل من بيت الحلوى
سأموت كثيرًا لأن هذه الألوان بارزة
سأموت كثيرًا لأنني لا أعرف ديماركوس كان snitchin ‘
سأموت بشكل كبير أموت في هذه الحفلات المنزلية ، اللعنة مع العاهرات
أموت كثيرًا الشهود يتركونني اتهمًا زورًا
سأموت كثيرًا
من التفكير في أنني وغطاء رأسك كان رائعًا
أو ربما أموت من الضغط على الخط ، الأكتين أكثر من اللازم
أو ربما يموتون لأن هؤلاء المدخنين
أكثر من يائسين
سأموت كثيرًا من إحدى هذه الخفافيش والشارات الزرقاء
جسدي ملطخ بالطلاء الأسود والأبيض ، عظامي تنفجر ”
أو ربما أموت من الذعر أو الموت من التراخي الشديد
أو الموت الانتظار هذا ، أموت لأنني أتحرك بسرعة كبيرة
سأموت كثيرًا حاول شراء الحشيش في الشقق
سأموت كثيرًا tryna diffuse يتناقش اثنان من رفقاء ”
سأموت كثيرًا لأن هذا ما تفعله عندما تبلغ 17 عامًا
كل المخاوف في عجلة من أمري ، أتمنى أن أتحكم في الأشياء

في مقالها The Ringer لعام 2017 “قوة لعنة كندريك لامار” من الخلف إلى الأمام “، كتبت ليندسي زولادز ،” خوف المراهق العجوز من الموت “لأن هذه الألوان قائمة بذاتها” “… ولكن ما الذي يهم عندما لا يستطيع كل النجاح في العالم حمايته من خوف الآخرين أو من أولئك الخائفين الذين يدعون قصته بعد رحيله؟”

يواصل لامار استخدام Anaphora في أغنية “Feel” ، وهي نقد نبوي للعالم الذي يحققه من خلال النظر داخل نفسه أولاً.

أشعر وكأنني رقاقة على كتفي
أشعر أنني أفقد تركيزي
أشعر بأنني أفقد صبري
أشعر بأفكاري في الطابق السفلي
أشعر ، أشعر وكأنك مختلط
<قوي> أشعر
لا أريد أن أكون منزعجة
أشعر أن قد تكون المشكلة
أشعر أن ليس كذلك لا غدًا ، اللعنة على العالم
العالم سينتهي ، لقد انتهيت من التظاهر
ولعب معك إذا شعرت بالإهانة
أشعر أن الأصدقاء قد بالغوا في تقديرهم
أشعر أن الأسرة قد تم تزويرها ”
أشعر أن المشاعر قد تغيرت”
أشعر أن فكرتي في التسوية هي متوتر
أشعر أنك تريد أن تفحص بدقة كيف فعلت ذلك
أشعر أنني لا أشعر بأنك جميعًا
أشعر بأنك إزالة نفسي ، لا توجد مشاعر متضمنة
أشعر بالنسبة لك ، لقد كنت في هذا المجال من أجلك
إنه حقيقي بالنسبة لك ، أليس كذلك؟ اللعنة ، أشعر بأنني
لا أحد يصلي من أجلي
لا أحد يصلي من أجلي
لا أحد يصلي من أجلي

Anaphora هي أداة بلاغية فعالة للخطابات السياسية أيضًا ، ولامار هي التي تصدر بيانًا سياسيًا بهذا الألبوم وهذه الأغاني على وجه الخصوص. بالإضافة إلى ذلك ، فإن Anaphora له تأثير إشراك الجمهور في تجربة عاطفية معينة. سواء كانت هذه التجربة هي نعمة التطويبات في كتاب ماثيو ، أو تطلعات ويتمان الديمقراطية ، فإن التكرار يخلق تبادلًا شعريًا فريدًا. واحدة حيث ينتظر القارئ / الجمهور ما سيأتي بعد ذلك ، وما هو متناقض ، وما هو مؤكد. “ما يتكرر تغير. الجناس هو عودة واعية ومتكررة إلى البدايات “(هيرش 13).

يتضاعف Lamar بعد ذلك ويستخدم Anaphora و Epistrophe في ما يمكن القول إنه أفضل أغنية لعنة ، “DNA”. Epistrophe هو “تكرار كلمة أو عبارة في نهاية السطور المتتالية” (Drury 96). مرة أخرى ، من أغنية ويتمان لـ “Song of Myself”

الشمس كريمة يجب أن تكون أنت!

أبخرة تضيء وتظليل وجهي يجب أن تكون أنت!

أيها الماء والندى المتعرقان يجب أن تكون أنت!

الرياح التي تداعب أعضائها التناسلية الرقيقة يجب أن تكون أنت!

عضلات عريضة ، فروع من خشب البلوط الحي ، كرسي استرخاء في مساراتي المتعرجة ، يجب أن تكون أنت!

الأيدي التي أخذتها ، والوجه لدي قبلات ، أيها البشر الذين لمستها يومًا ، ستكون أنت!

يُطلق على الجمع بين Anaphora و Epistrophe اسم Symploce: سلسلة من الأسطر أو الجمل أو الجمل التي تبدأ بنفس الكلمة أو العبارة بينما تكرر في نفس الوقت كلمة أو عبارة مختلفة في نهاية كل سطر أو جملة. على سبيل المثال ، نطق مالكولم إكس بهذه الكلمات التي كثيرًا ما يتم اقتباسها في معبد أمة الإسلام رقم 11 في بوسطن ، ماساتشوستس خلال خمسينيات القرن العشرين:

قد يبدو الكثير مما أقوله مريرًا ، ولكن هذه الحقيقة .

قد يبدو الكثير مما أقوله وكأنه يثير المتاعب ، لكنه الحقيقة . قد يبدو الكثير مما أقوله كراهية ، لكنها الحقيقة.

توضح العبارة الجذابة “الكثير مما أقول قد يبدو” أن الأخ مالكولم يدرك الآثار المحتملة لما يقوله ، لكن العبارة التصالحية “لكنها الحقيقة” لا تترك أي شك في ذهن المستمع أن الكلمات تؤكد شيئًا ما بداخلها ، شيء يعرفون أنه صحيح.

يعمل تعاطف لامار على “الحمض النووي” ليس فقط كفتاة هيب هوب الكلاسيكية ولكن أيضًا كفحص ذاتي مكثف وإعلان. على نفس المنوال مثل أغنية ويتمان “Song of Myself” ، أعلن لامار حب الذات والاعتراف بقوته الخاصة في عرض غنائي وحشي. تم إنتاج الألبوم لعنة بحيث يمكن للمستمع الاستماع إليه من الأمام إلى الخلف ومن الخلف إلى الأمام. هذا يعقد السرد ويضيف نسيجًا إلى كلمات لامار عند دمجها مع هذه الأدوات الأدبية الشعرية.

حصلت ، حصلت ، حصلت ، حصلت
الولاء ، حصلت على الملوك داخل الحمض النووي الخاص بي
قطعة ربع الكوكايين ، حصلت على الحرب والسلام <قوي> داخل الحمض النووي

لدي القوة والسم والألم والفرح داخل حمضي النووي
حصلت على الرغم من الصخب ، الطموح ، التدفق ، داخل الحمض النووي الخاص بي
لقد ولدت هكذا ، منذ أن وُلدت مثل هذا
الحمل الطاهر
أنا تحوَّل بهذه الطريقة ، وأداء مثل هذا
هل كان سلاح Yeshua الجديد
أنا لا أفكر ، أنا أتأمل ، ثم أوقف رأسك اللعين
هذا put-the-kids-to-bed
هذا ما حصلت عليه ، حصلت عليه ، حصلت عليه
الواقع ، أنا فقط أقتل شيت لأنه في حمضي
حصلت على الملايين ، ولدي ثروات مبنية في حمضي
أصبحت مظلمة ، حصلت على الشر ، هذا العفن داخل حمضي النووي
حصلت على قبالة ، لدي مشكلة ، قلبي داخل جيناتي
أنا أفوز مرة أخرى ، ثم أفوز مرة أخرى مثل ويمبلدون ، أخدم
نعم ، هذا هو مرة أخرى ، الصوت الذي يصدره المحرك مثل الطائر
ترى الألعاب النارية وإطارات كورفيت skrrt على الشارع
أنا أعرف كيف تعمل ، أعرف من أنت فقط
انظر ، أنت أ ، أنت عاهرة ، هرموناتك تتحول بشكل مطرد إلى داخل الحمض النووي الخاص بك
المشكلة هي ، كل هذا القرف داخل حمضك النووي
أبي الوشع كثيرًا ، التراث داخل حمضك النووي
العمود الفقري غير موجود ، ولدت خارج قنديل البحر ، أنا أقيس
انظر ، نسبتي بالتأكيد لا تتسامح مع الجبهة
اللعنة أنا لقد مررت بإهانة كبيرة لك
هذا هو الابن الأكبر لباولا
أنا أعرف القتل والإدانة …
نعم ، نعم ، نعم ، نعم ، DNA للجندي
ولدت داخل الوحش
خبرتني في الصف الثاني
عندما كنت في التاسعة من عمري ، في الزنزانة ، الموتيل ، لم يكن لدي مكان للإقامة
في التاسعة والعشرين من عمري ، لقد أبليت بلاءً حسنًا ، وضربت عجلة العجلة في عقاري
و سأظل متألقًا كما يفترض بي
معادٍ للمجتمع ، ومنفتح
و ممتاز يعني العمل الإضافي
و الغياب ما سمعته اللعينة
و المتشائمون أبدًا ضربت أعصابي
و هذا كلام فارغ ، سأدافع عن هذه القضية
سبب قوتي هنا على الأرض
أحيي الحق ، عندما يقول النبي

إن التفاعل في هذه الآية هو الحرفية الشعرية.يغير لامار النطق في جناسه لتجنب التكرار الباهت: تبديل “لدي” إلى “أنا” و “أنا فقط / أعلم / لقد تحولت / كنت”. يتم تقديم كلمات جديدة: “هذا الذي” و “و” أصبحا نمطًا جديدًا من الجناس. يأتي التغيير الأكثر دلالة عندما تنتقل المادة اللاإبيستروفية “داخل الحمض النووي الخاص بي” من منظور الشخص الأول إلى منظور الشخص الثاني إلى “داخل الحمض النووي الخاص بك”. يأخذ لامار الاستكشاف والاستجواب إلى الخارج. في “DNA” يؤكد لامار أيضًا أنه مقطوع من قماش مختلف عن أي شخص آخر. اللعنة. هو عمل فني موجود على مستويات بشرية متعددة: الأدب ، والإيمان والله ، وحياة الشوارع ، والقدر. باختصار ، مثل الأدب ، يركز اللعنة على حالة الإنسان.

الشعر تقليد شفهي. كانت أدوات التكرار التي كنا نناقشها ، الجناس ، والرسائل الإلكترونية ، والترابط ، والجناس أدوات مستخدمة ليس فقط لحفظ المواد ، ولكن لإعطاء griot و bard طرقًا لخلق الدهشة. احصل عليه كندريك. احصل على. انها.

الشاعر وراوي القصص وكاتب المقالات روبرتو كارلوس غارسيا هو من يصف نفسه بـ “سانكوتشو […] لأحكام من نهضة هارلم ، والشعراء الإسبان لعام 1929 ، وحركة الفنون السوداء ، والمدرسة النويورية ، والحداثة. يستفسر غارسيا بصرامة عن نفسه والعالم من حوله ، ينقل “عري ​​العاطفة والنية والخبرة” ، ويكتب على نطاق واسع عن تجربة الأفرو لاتينيين والأفرو الشتات. مجموعته الشعرية الثانية ، أسود / ربما: أفرو غنائي ، متوفرة في Willow Books. تتوفر مجموعة Roberto الأولى ، Melancolía ، في Červená Barva Press.

ظهرت قصائده ونثره أو سيصدران قريبًا في الشعر الأمريكي الأفضل ، الجذور ، هؤلاء الأشخاص ، صارم ، أكاديمية الشعراء الأمريكيين قصيدة في اليوم ، جوكر ، باريلهاوس ، مراجعة Acentos ، تذكرة الغداء ، وغيرها الكثير.

هو مؤسس المطبعة التعاونية Get Fresh Books، LLC.

روبرتو من سكان نيويورك ، حاصل على ماجستير في الشعر والشعر في الترجمة من جامعة درو ، وتم ترشيحه لجائزة بوشكارت.